干燥工藝

DRYING PROCESS OF WOOD

越香枝黃花梨，產于越南，其木材的名貴程度僅次于小葉紫檀木，是因為黃花梨木的木性極為穩定，不管寒暑都不變形，不開裂，不彎曲，有一定的韌性，黃花梨木色金黃而溫潤，心材顏色較深呈紅褐色或深褐色，有屢角的質感，而且香味清新自然。黃花梨木的紋理很清晰，如行云流水，非常美麗，明代及清代早期制作高檔的家具大多是用黃花梨木所制。

家具的制造往往直接取決于用材的性質，用材的加工處理就成為家具質量的先決條件。經過數月甚至更長時間任其慢慢地自然干燥后的木材，“伏性”強，很少再有“反性”現象，傳世的許多紅木家具，有的已歷時二三百年，除特殊原因外，很少有出現隙縫和走樣的，用作鑲平面的板材，不僅需經過一二年的自然干燥，而且還需注意木材紋理絲縷的選擇。

卯榫結構

MORTISE AND TENON STRUCTURE

我國古代的家具與建筑造型，同出于木構架結構，這種制作方法具有高度的、精確的技術性和科學性。卯榫結構是我們中華民族祖先的偉大創造。早在七千余年前的浙江余姚河姆渡氏族社會的遺址中就已發現建筑的卯榫構件。有凸形方榫、圓榫、雙層凸榫、燕尾榫及木板企口拼接等卯榫結構。在山西陶寺龍山文化墓地出土的木俎中，也可見俎面兩端鑿有長方形榫眼。戰國出土的棺上，其卯榫已達到非常精巧的程度。拼板之間要用到榫卯結構，這樣拼出來的板結實牢靠。

刮磨工序

SCRAPING GRINDING PROCESS

雕刻和榫卯結構基本完成后，剩下的就是組裝和刮磨了，白坯時，就要開始粗打磨了。粗打磨，是要去掉家具上那些在加工中留下的小棱角、毛邊等痕跡。所用要用顆粒較為粗的砂紙120目砂紙打磨。然后，再分別用800、1000、1200、1500目的砂紙進行細打磨，這個層次的打磨目的就是為了消除在粗打磨過程所留下的砂痕，目的是精益求精。用2000、2500目的砂紙打磨家具是要蘸水的，所以行內人又稱這一步為水打磨，為的是讓家具吏顯神韻。

材料甄選和木材介紹

SELECT RAW MATERIALAS AND WOOD INTRODUCTION

以木構架，以工造美；桑馬紅木家具原材料僅選取紅木中的“帝王之木”：越南黃花梨、 印度小葉紫檀、柬埔寨交趾黃檀（大紅酸枝），從取材上確保每一件家具的尊榮血統。越南黃花梨：降香濃郁，稀有尊貴；印度小葉紫檀：千年成才，十檀九空；柬埔寨交趾黃檀(大紅酸枝)：瀕危木種，增值無限。

說起紅木家具我們不得不談到兩種珍貴的木材——檀香紫檀和越香枝黃花梨。檀香紫檀，俗稱小葉紫檀產自印度，是世界上最名貴的木材之一，是紅木中的極品，屬于極為稀缺的原材料類的品種，其木質堅硬，入水即沉，小葉檀木紋不明顯，色澤初為橘紅色，久則深紫色如漆，幾乎看不出年輪紋，并且小葉紫檀還是一味名貴的中藥，在《本草綱目〉中記載，紫檀能止血、止痛、調節氣血。小葉紫檀生長緩慢非千年不能成材，并且常言“十檀九空”，最大的紫檀木直徑僅為二十公分左右，其珍貴程度可想而知。紫被為皇家所重視“紫”寓意著祥瑞，所以在明清兩朝，紫檀木便倍受皇家所珍視、兩朝的皇帝都不惜重金，集天下之能工巧匠打造各種紫檀家具，飾物。這些東西在當時來說，已實屬極品。

雕刻技術

CARVING TECHNIQUES

手工雕刻是傳統手藝技術含量最高的活，注重精工細琢，作品的構思和雕刻技術都需要極高的工藝水平和藝術境界，手工雕刻往往因形造式，手法比較靈活，因此雕出來的畫面活靈活現，人物、動物的表情、神態生動自然，手工雕刻講究陰陽明顯，層次分明，線條流暢，起伏舒展，那種有規矩的回紋，萬紋、花瓣紋時，要求橫平豎直，線條的粗細一致，深淺一致，只有每一道工序都到位，這—套家具才能透出靈氣。

每一件家具飽含著工匠和設計師的心血和汗水，其藝術價值和收藏價值很大一部分體現在雕工上。

燙蠟工藝

HOT WAX PROCESS

燙蠟是家具制作的最后一道工序，給家具燙蠟所用的蜂蠟，不僅可以增加木材的硬度，提高家具的耐磨性，并能使家具的邊線棱角處不會因為過度的磨損而影響其美觀性。講究的是木材紋理要顯示自然光澤。整體上應均勻一致。沒有浮蠟、余蠟，最終表面效果示自然光澤。整體上應均勻一致。沒有浮蠟、余蠟，最終表面效果打完蠟一件家具就出世了。

每一個道工序都飽含著制作者的辛勤和智慧。當我們使用這些家具的時候，你一定會深深體會到勞動者的偉大和堅韌!